ইন্টারনেট ইতিমধ্যেই রামায়ণ সম্পর্কে 5 নভেম্বরের অনেক আগে থেকেই মন তৈরি করেছিল। ভিএফএক্স কৃত্রিম লাগছিল, রিপোর্ট করা 4,000 কোটি টাকার বাজেট উপহাসকে আমন্ত্রণ জানিয়েছে, রণবীর কাপুরকে রামের জন্য ভুল পছন্দ ছিল এবং সাই পল্লবীকে সীতার চরিত্রে অভিনয় করার জন্য তার উপযুক্ততা নিয়ে তদন্ত সহ্য করতে হয়েছিল। এমনকি এ আর রহমান এবং হ্যান্স জিমারের রচিত সঙ্গীতটিও শ্রোতাদের প্রেক্ষাপটে অনুভব করার আগেই বিচ্ছিন্ন করা হয়েছিল। সহজ কথায় বলতে গেলে, হলিউডের প্রতি ভারতের উত্তর হিসাবে চিহ্নিত একটি চলচ্চিত্র যা সম্ভবত সবচেয়ে প্রত্যাশিত ভারতীয় সিনেমাটিক দর্শন হিসাবে শুরু হয়েছিল, এটি মুক্তির আগেই সবচেয়ে ট্রোলড এবং লিখিত-অফ চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি হয়ে উঠেছে।
ভারতের অন্যতম শ্রদ্ধেয় মহাকাব্যের ওজন বহনকারী একটি চলচ্চিত্রের জন্য, প্রত্যাশা ছিল প্রচুর। প্রতিটি প্রচারমূলক ফ্রেম যাচাই-বাছাই করা হয়েছিল, এবং প্রতিটি সৃজনশীল সিদ্ধান্ত অন্য অনলাইন যুক্তির জন্য আমন্ত্রণ হয়ে উঠেছে।
কিন্তু প্রেক্ষাগৃহে মুক্তি পুনর্বিবেচনা করতে বাধ্য করেছে। যারা টার্গেটেড গোলমালের বাইরে চলচ্চিত্রে যোগ্যতা দেখেছেন তাদের এখন প্রমাণিত বোধ করার কারণ রয়েছে। রামায়ণের চারপাশে কথোপকথন যথেষ্ট পরিবর্তিত হয়েছে, বেশ কয়েকটি দিক প্রশংসা পেয়েছে যা প্রকাশের একদিন আগে প্রায় অসম্ভব বলে মনে হয়েছিল। এর মানে এই নয় যে ফিল্মটি ত্রুটিহীন বা প্রতিটি সমালোচনা ভুল স্থান পেয়েছে। যাইহোক, ইন্টারনেটে এমন কিছু জিনিস রয়েছে যা দর্শনীয়ভাবে ভুল হয়েছে, সম্ভবত কৈকেয়ী রামকে ভুল বুঝেছিলেন।
1. AI জোকস থেকে চোয়াল-ড্রপিং ভিজ্যুয়াল
প্রচারমূলক প্রচারাভিযানে আধিপত্য বিস্তারকারী একটি সমালোচনা যদি ছিল, তা ছিল ভিজ্যুয়াল এফেক্ট। সোশ্যাল মিডিয়া ব্যবহারকারীরা প্রশ্ন করেছেন যে 4,000 কোটি টাকা বাজেটের একটি চলচ্চিত্রে কীভাবে বন, প্রাণী এবং পটভূমি থাকতে পারে যা কৃত্রিম দেখায়। কেউ কেউ ফুটেজটিকে এআই-উত্পন্ন চিত্রের সাথে তুলনা করেছেন। সমালোচনা সম্পূর্ণ ভুল ছিল না. কিছু প্রচারমূলক শট অসমাপ্ত বলে মনে হয়েছিল, এবং নির্মাতারা দর্শকদের চূড়ান্ত আউটপুট নিয়ে প্রশ্ন করার যথেষ্ট কারণ দিয়েছেন।
কিন্তু ফিনিশড ফিল্ম দেখাটা অন্যরকম অভিজ্ঞতা। DNEG, আটবার একাডেমি পুরস্কার বিজয়ী ভিজ্যুয়াল ইফেক্ট কোম্পানি, চলচ্চিত্রের ভিজ্যুয়াল জগত তৈরিতে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছে। এবং পার্থক্য তার সবচেয়ে উচ্চাভিলাষী ক্রম কিছু স্পষ্ট. জটায়ু-রাবণ এনকাউন্টার, বিশেষ করে, চলচ্চিত্র নির্মাণের একটি শ্বাসরুদ্ধকর অংশ। স্কেল, প্রাণীর অ্যানিমেশন, আন্দোলন এবং আবেগগত স্টকগুলি একত্রিত হয়ে এমন একটি ক্রম তৈরি করে যা আন্তর্জাতিক ফ্যান্টাসি চশমার পাশাপাশি আরামদায়কভাবে দাঁড়াতে পারে।
Tadaka অ্যাকশন সেট পিস এবং অন্যান্য বন সংঘাত সহ অন্যান্য অনেক অ্যাকশন সেট পিস সমানভাবে চিত্তাকর্ষক। ভয়ঙ্কর প্রাণী, বিস্তৃত পরিবেশ এবং বৃহৎ মাপের যুদ্ধ নিয়ে একটি পৌরাণিক জগৎ তৈরি করার ফিল্মটির প্রচেষ্টা অনেকাংশে ফলপ্রসূ হয়।
অবশ্যই, সবকিছু কাজ করে না। কিছু অসুর এখনও কৃত্রিম দেখায়, এবং কিছু সিজিআই-ভারী পরিবেশ অত্যধিক পালিশ দেখায়। কিন্তু সম্পূর্ণ ফিল্মটিকে সস্তা এআই ইমেজরিতে হ্রাস করা একটি সমালোচনা যা থিয়েটার সংস্করণটি বিশ্বাসযোগ্যভাবে চ্যালেঞ্জ করেছে। প্রচারমূলক ফুটেজটি সমাপ্ত পণ্য ছিল না এবং সম্ভবত ইন্টারনেটের ভিএফএক্স রিপোর্ট কার্ড দেওয়ার আগে অপেক্ষা করা উচিত ছিল।
2. দর্শনের নীচে একটি হৃদয় রয়েছে
রামায়ণকে ঘিরে আরেকটি উদ্বেগ ছিল: এটি কি সবই চমক এবং কোন আত্মা হবে না? একটি মহাকাব্য যা তার মানসিক সম্পর্কের মাধ্যমে প্রজন্ম ধরে বেঁচে আছে, ভয়টি বোধগম্য ছিল। রামায়ণ শুধুমাত্র ঐশ্বরিক অস্ত্র, অসাধারণ প্রাণী এবং দর্শনীয় যুদ্ধ সম্পর্কে নয়। এটি সমানভাবে কর্তব্য, ত্যাগ, পরিবার এবং কঠিন পছন্দ সম্পর্কে যা এর চরিত্রগুলিকে সংজ্ঞায়িত করে।
ফিল্মটি সেই সংবেদনশীল ভিত্তি খুঁজে পায়, যদিও এটি ধারাবাহিকভাবে এটি অন্বেষণ না করে। এর কিছু শক্তিশালী মুহূর্ত আশ্চর্যজনকভাবে অন্তরঙ্গ। রামের নির্বাসনকে ঘিরে দ্বন্দ্ব এবং কৈকেয়ীর সাথে তার সম্পর্ক তাদের মধ্যে রয়েছে। লারা দত্তের কৈকেয়ীকে একটি সুবিধাজনক প্রতিপক্ষের কাছে হ্রাস করা হয়নি, অন্যদিকে রণবীরের রমা একটি স্নেহের সাথে প্রতিক্রিয়া জানায় যা তাদের সম্পর্ককে একটি সাধারণ শিকার এবং ভিলেন সমীকরণের চেয়ে জটিল করে তোলে।
দশরথ এবং রামের মধ্যে একটি সুন্দর পিতা ও পুত্রের মুহূর্তও রয়েছে। রাজা যখন তার ছেলেকে জড়িয়ে ধরে ক্ষমা চান, রাম আলতো করে বাবার হাত ধরেন। এটি একটি ছোট অঙ্গভঙ্গি, তবে এটি একটি বিস্তৃত একাকীত্বের চেয়ে বেশি যোগাযোগ করে। রাম কৈকেয়ীকে বলেন যে তিনি নির্বাসন থেকে ফিরে আসার পর তাকে তাকে খাওয়াতে হবে তা হল আরেকটি ছোট বিশদ যা তাদের সম্পর্কের উষ্ণতা দেয়।
রাম এবং লক্ষ্মণের মধ্যে বনের কথোপকথনও স্বাগত শ্বাস নেওয়ার জায়গা দেয়। এই মুহূর্তগুলি দর্শকদের মনে করিয়ে দেয় যে চরিত্রগুলি একটি মহাকাব্যিক সংঘাতে অংশগ্রহণ করার আগে তারা ভাই।
আবেগপ্রবণ লেখা সব জায়গায় সমানভাবে কার্যকর নয়, এবং কিছু সম্পর্ক আরও গভীরতা পেতে পারে। কিন্তু এই যুক্তি যে ফিল্মটি নিছক একটি VFX প্রদর্শনী তা স্থির থাকে না যখন এর শান্ত দৃশ্যগুলি সবচেয়ে বেশি প্রভাবিত করে।
3. সাই পল্লবী ঢালাই সন্দেহ নীরব করেন৷
সাই পল্লবীর কাস্টিং ছবিটি মুক্তির আগেও যথেষ্ট আলোচনা আকর্ষণ করেছিল। যেমন প্রায়ই ঘটে যখন অভিনেতারা ভারতের সাংস্কৃতিক স্মৃতিতে এমবেড করা চরিত্রগুলি গ্রহণ করে, কথোপকথনটি পারফরম্যান্সের বাইরে এবং চেহারা, স্টাইলিং এবং উপযুক্ততার প্রশ্নগুলিতে চলে যায়।
থিয়েটার রিলিজ একটি আরো বিশ্বাসযোগ্য উত্তর দেয়। সাই পল্লবী রামের যাত্রায় একটি শোভাময় উপস্থিতিতে সীতাকে হ্রাস না করে তার প্রতি করুণা এবং প্রত্যয় নিয়ে আসে। তিনি সহানুভূতিশীল, কিন্তু নিষ্ক্রিয় নন; উত্সর্গীকৃত, কিন্তু এজেন্সি ছাড়া নয়। বনের ক্রমগুলি তাকে সাহস প্রদর্শনের সুযোগ দেয়, যখন রামের সাথে তার মিথস্ক্রিয়া স্নেহ এবং পারস্পরিক শ্রদ্ধার উপর নির্মিত একটি সম্পর্ক স্থাপন করে।
কি বিশেষভাবে ভাল কাজ করে তার সংযম. তিনি সীতাকে অত্যধিক নাট্য চরিত্রে পরিণত করেন না, বা তিনি তার শক্তির যোগাযোগের জন্য অতিরঞ্জিত অভিব্যক্তির উপর নির্ভর করেন না।
শ্রোতারা যে অভিনয় দেখে বড় হয়েছে তার বিপরীতে পৌরাণিক চরিত্রে অভিনয় করা অভিনেতাদের বিচার করার ঝুঁকি সবসময়ই থাকে। সাই পল্লবী মূলত তার নিজের ব্যাখ্যা প্রদান করে সেই ফাঁদ এড়িয়ে চলেন। তিনি চরিত্রের চিত্রায়ন সম্পর্কে প্রতিটি বিতর্ককে নীরব করতে পারেন না, তবে তিনি কাস্টিংয়ের জন্য একটি শক্তিশালী কেস তৈরি করেন।
4. বড় তিনটির বাইরে, একটি ensemble shines
মুক্তির আগে কথোপকথন বোধহয় রণবীর কাপুর, সাই পল্লবী এবং যশ দ্বারা প্রভাবিত ছিল। কিন্তু একটি মহাকাব্য তিন চরিত্রের নাটকের মতো কাজ করতে পারে না। এর বিশ্ব তার কেন্দ্রীয় ব্যক্তিত্বের চারপাশের লোকদের উপর নির্ভর করে এবং চলচ্চিত্রের বর্ধিত কাস্টগুলি যথেষ্ট মনোযোগের দাবি রাখে।
দশরথ চরিত্রে অরুণ গোভিল একটি আকর্ষণীয় কাস্টিং পছন্দ। রামানন্দ সাগরের 1987 সালের টেলিভিশন অভিযোজনের মাধ্যমে রামার সমার্থক হয়ে ওঠা অভিনেতা এখন তার বাবার চরিত্রে অভিনয় করছেন। আরও গুরুত্বপূর্ণ, তিনি রাজার অসহায়ত্ব এবং তার পুত্রের কাছ থেকে তার বিচ্ছেদের জন্য মানসিক ওজন নিয়ে আসেন। লারা দত্তের কৈকেয়ী এবং শিবা চাড্ডার মন্থরা এমন পরিস্থিতি প্রতিষ্ঠা করতে সাহায্য করে যা নির্বাসনের দিকে নিয়ে যায়। লক্ষ্মণ চরিত্রে রবি দুবে আরেকটি মনোরম চমক। তিনি চরিত্রের আনুগত্য, সুরক্ষা এবং মাঝে মাঝে আবেগপ্রবণতা ক্যাপচার করেন, বিশেষ করে রামের সাথে তার মিথস্ক্রিয়ায়।
রাকুল প্রীত সিংয়ের সুর্পনখা একটি গুরুত্বপূর্ণ চরিত্রে তীব্রতা নিয়ে আসে, অন্যদিকে কাজল আগরওয়ালের মন্দোদরি, শোবানার কৈকসী, বিবেক ওবেরয়ের বিদ্যুৎজিহভা এবং কুম্ভকর্ণ ও বিভীষণ চরিত্রে অভিনয়কারী অভিনেতারা লঙ্কার বৃহত্তর বিশ্বে অবদান রাখে।
যশ অবশ্য আলাদা উল্লেখের দাবি রাখে। তার রাবণ তর্কাতীতভাবে চলচ্চিত্রের সবচেয়ে বড় ভিড়-টানার। তার পর্দার উপস্থিতি, তীব্রতা এবং নাট্যতা প্রধান আলোচনার পয়েন্ট হয়ে উঠেছে। এখানে একটি আকর্ষণীয় বৈপরীত্য রয়েছে: রণবীরের রামকে একটি সম্মানিত ব্যক্তিত্বের সাথে সংযুক্ত প্রত্যাশার বিপরীতে বিচার করা হচ্ছে, যেখানে যশের রাবণ নাটকীয় ব্যাখ্যার জন্য আরও জায়গা রয়েছে। এটি স্বয়ংক্রিয়ভাবে একটি পারফরম্যান্সকে অন্যটির চেয়ে ভাল করে তোলে না, তবে এটি ব্যাখ্যা করে যে কেন রাবণ অনলাইন কথোপকথনে এত বেশি আধিপত্য বিস্তার করছে।
5. রণবীর কাপুর তার রাম খুঁজে পেয়েছেন
সমস্ত কাস্টিং সিদ্ধান্তের মধ্যে, রণবীর কাপুরের অবশেষ সবচেয়ে নিবিড়ভাবে যাচাই করা হয়৷ তার অফ-স্ক্রিন ইমেজ, পূর্ববর্তী ভূমিকা এবং রাম চরিত্রে জড়িত প্রত্যাশা তাকে প্রাক-প্রকাশিত সমালোচনার জন্য একটি সহজ লক্ষ্য করে তোলে। তিনি তার পরিচিত পর্দার ব্যক্তিত্বকে ঢেকে ফেলতে পারেন এবং সংযম, মর্যাদা এবং ধার্মিকতার সাথে যুক্ত একটি চরিত্রকে মূর্ত করতে পারেন কিনা তা নিয়ে সন্দেহ ছিল।
রণবীরের উত্তর হল রামকে অন্যভাবে চরিত্রে অভিনয় করার পরিবর্তে আগের চিত্রগুলি অনুকরণ করা। নিয়ন্ত্রিত অভিব্যক্তি, পরিমাপিত নড়াচড়া এবং রচিত শারীরিক ভাষা সহ তার কর্মক্ষমতা নিস্তব্ধতার চারপাশে নির্মিত। যা এটিকে কার্যকর করে তা হল যে তিনি কখনই রামের একটি প্রতিষ্ঠিত চিত্রের সাথে মানিয়ে নিতে সংগ্রাম করছেন বলে মনে হয় না। পরিবর্তে, তিনি চরিত্রটির নিজস্ব ব্যাখ্যা খুঁজে পেয়েছেন বলে মনে হয় এবং কেবল এটিতে বসবাস করেন। তিনি ক্রমাগত দেবত্ব যোগাযোগের চেষ্টা করেন না। বরং, তিনি একজন রাজপুত্রকে চিত্রিত করেছেন যিনি তার দায়িত্ব বোঝেন এবং অপ্রয়োজনীয় থিয়েট্রিক্স ছাড়াই কঠিন পছন্দ গ্রহণ করেন। দশরথ, কৈকেয়ী এবং লক্ষ্মণের সাথে তার মিথস্ক্রিয়া চরিত্রের মানবিক দিকটি প্রকাশ করে, যখন অ্যাকশন সিকোয়েন্সগুলি একজন যোদ্ধা হিসাবে তার ক্ষমতাকে প্রতিষ্ঠিত করে।
যাইহোক, এটি এমন একটি বিতর্ক যেখানে ইন্টারনেট পুরোপুরি তার মন পরিবর্তন করেনি। কিছু দর্শক তার সংযমকে বিশ্বাসযোগ্য বলে মনে করেন, অন্যরা এটিকে আবেগগতভাবে দূরবর্তী বলে মনে করেন। যশের রাবণও তাৎক্ষণিকভাবে সবচেয়ে জনপ্রিয় অভিনয় হিসেবে আবির্ভূত হয়েছে। রণবীরের কাস্টিং সংশয়কে চ্যালেঞ্জ করা হয়েছে, তবে সর্বসম্মত বিজয় ঘোষণা করা অকাল হবে।
একটি নোট যে পুরোপুরি জমি না
সমস্ত বিস্ময়ের জন্য, একটি সমালোচনা বাতিল করা কঠিন থেকে যায়: সঙ্গীত। এ আর রহমান এবং হ্যান্স জিমারের মধ্যে সহযোগিতা প্রত্যাশাকে অনেক বাড়িয়ে দিয়েছে। তবুও সাউন্ডট্র্যাক ফিল্মের ভিজ্যুয়ালগুলির মতো একই উত্তেজনা তৈরি করেনি। মঙ্গল রঙ্গ শ্রোতাদের বাদ্যযন্ত্রের জন্য বিভক্ত করেছিল, যখন রাবণ তান্ডব আরও শক্তিশালী এবং ঐতিহ্যবাহী ধ্বনির প্রত্যাশাকারীদের কাছ থেকে সমালোচনা আকর্ষণ করেছিল।
ব্যাকগ্রাউন্ড স্কোরও ফিল্মের মানসিক এবং ভিজ্যুয়াল স্কেলের সাথে ধারাবাহিকভাবে মেলে ধরার জন্য সংগ্রাম করে। এমন কিছু প্রসারিত রয়েছে যেখানে সঙ্গীত দৃশ্যটিকে যতটা উন্নীত করে না। একটি মহাকাব্যের জন্য যার আবেগের ভাষা সঙ্গীতের সাথে গভীরভাবে সংযুক্ত, এটি একটি উল্লেখযোগ্য ত্রুটি।
শেষ পর্যন্ত, রামায়ণ প্রমাণ করেনি যে ইন্টারনেট সবকিছু সম্পর্কে ভুল ছিল। এটি অবশ্য প্রমাণ করেছে যে প্রচারমূলক ফুটেজ সমাপ্ত চলচ্চিত্রের বিকল্প নয়। এর ভিএফএক্স প্রত্যাশা ছাড়িয়ে গেছে, এর পারফরম্যান্স প্রশংসা পেয়েছে, এবং এর শান্ত মুহূর্তগুলি দর্শনটিকে একটি আবেগপূর্ণ ভিত্তি দিয়েছে।
ফিল্মটির এখনও উন্নতি করার জায়গা আছে, বিশেষ করে এর সঙ্গীত, গতি এবং চরিত্রের বিকাশে। তবে সম্ভবত সবচেয়ে আকর্ষণীয় টেকঅওয়ে হল: ইন্টারনেট রামায়ণকে একটি মহাকাব্যের মতো দেখতে পারে কিনা তা নিয়ে বিতর্ক করতে কয়েক মাস ব্যয় করেছে। থিয়েটার রিলিজ দেখিয়েছে যে, অন্তত চাক্ষুষভাবে, এটা করতে পারে. এখন শ্রোতারা মহাকাব্যটিকে যতটা গভীরভাবে দেখেন ততটা অনুভব করার কঠিন কাজটি আসে৷
- শেষ
