দিল্লির তালকাটোরা গার্ডেনের ক্যাফেতে, সিদ্ধার্থ তার প্রায় প্রেমিকার সাথে হেঁটে যায় এবং ওয়েটারকে জিজ্ঞেস করে যে এখানে কি ভালো আছে। "মহউল আছা হ্যায়," উত্তর আসে: "পরিবেশ ভালো।"
সাই পরাঞ্জপে, যিনি 1980 সালে 'চশমে বুদ্দুর'-এর জন্য সেই লাইনটি লিখেছিলেন, পরে বলেছিলেন 'মহৌল' একটি "খুব সুনির্দিষ্ট উর্দু শব্দ যা সহজে অনুবাদ করা যায় না"। আপনি সম্ভবত 'ভাইব' বলতে পারেন।
ক্যাফেটি অনেক আগেই চলে গেছে, এবং তাই দিল্লির বেশিরভাগ অংশই ছবিটি ধারণ করেছে৷
'বিলঞ্জিং: এ জার্নি অফ লাভ'-এ, সোনিয়া গান্ধী এটিকে পেজে ফিরিয়ে এনেছেন।
কংগ্রেস নেতার স্মৃতিকথা, 10 নভেম্বর প্রকাশিত, 13 জানুয়ারী, 1968-এ সকাল 5:15 টায় দিল্লি শহরের দৃশ্যের গল্পটি শুরু করে, যখন কেমব্রিজে রাজীব গান্ধীর সাথে দেখা হয়েছিল এমন একজন যুবতী ইতালীয় মহিলা রাজধানীতে এসেছিলেন। তিনি যে শহরটির বর্ণনা করতে যাচ্ছেন সেটি হল স্বীকৃতভাবে যেটির মধ্য দিয়ে সিড, ওমি এবং জোমো পরাঞ্জপির কাল্ট ক্লাসিকে মোটরবাইকে চড়েছেন। শান্ত রাস্তার একটি শহর, শহরের প্রান্তে ধ্বংসাবশেষ, ইন্ডিয়া গেটে আইসক্রিম, এবং একটি জীবন যা এমন একটি দৌড় হারিয়েছে যা এটি থেকে বেরিয়ে আসতে পারে না।
পরাঞ্জপে তার চলচ্চিত্রটিকে "দিল্লি দর্শন" বলে অভিহিত করেছিলেন। এটির পাশাপাশি পড়ুন, সোনিয়া গান্ধীর বইটি নিজস্ব একটি দর্শন, একটি দর্শন বা ভ্রমণের প্রস্তাব দেয়৷
সোনিয়া গান্ধীর স্মৃতিকথা মূলত ব্যক্তিগত, রাজনীতির পটভূমিতে। ছবি: আইএএনএস
কাঁঠাল এবং সাইকেলের শহর
রাজধানী সোনিয়া গান্ধী এসেছিলেন সবেমাত্র একটির মতো দেখতে, একটি বিমানবন্দরের সাথে যেটি ছিল "খারাপ আলোকিত হ্যাঙ্গার সাজানোর বিল্ডিং"। তিনি স্মরণ করেন, "শেয়ালের চিৎকারে আমি জেগে উঠতাম -- আমাকে বলা হয়েছিল -- কাছাকাছি জঙ্গলে ঘোরাঘুরি করছি।" দিনের বেলায়, রাস্তাগুলি স্লো মুভার্সের জন্য ছিল, তিনি লিখেছেন: "নয়া দিল্লিতে মোটর ট্র্যাফিক খুব কমই ছিল। অফিস চলাকালীন সময়ে সাইকেলের দলগুলি বিশাল কালো পতঙ্গের মতো রাস্তায় ভরা, আমার জন্য একটি বিরল দৃশ্য।"
কনট প্লেসে থ্রি-হুইলারে চড়ে, তিনি "আমরা যেখানেই গিয়েছিলাম সেখানে কোণার দেয়ালে রক্ত-লাল দাগ দেখে বিস্মিত হয়েছিলেন -- তারা পৃথিবীতে কী ছিল?"
"সুপারির রস বের করে, আমি শিখেছি," তিনি লিখেছেন।
কাউকে পানে মোড়ানো সমস্ত পান বিক্রি করতে হয়েছিল। 'চশমে বুদ্দুর'-এ লল্লান মিয়া, যার স্টলে ছেলেরা মূলত সিগারেটের জন্য ট্যাব চালায়। পরাঞ্জপিয়ে মথুরা রোডের "নিজামুদ্দিনের একটি প্রধান সড়কে" স্টলটি স্থাপন করেছিলেন, যেটিকে তিনি "দিল্লির বাইরের প্রান্তে এবং পৌঁছানো কঠিন" বলে মনে করেন। আজ এটি শহরের মাঝখান দিয়ে চলে।
ফিল্মটি মূলত তিন বন্ধুর একটি "ভালো-সুন্দর" গল্প: সিদ্ধার্থ পরাশর, ফারুক শেখ (সি), অর্থনীতির লাজুক ছাত্র, যিনি খুব কমই মহিলাদের সাথে মেলামেশা করেন; ওম শর্মা 'ওমি' (রাকেশ বেদী, সম্প্রতি 'ধুরন্ধর'-এর জন্য পরিচিত), একজন উদ্ধত, স্বঘোষিত মহিলা পুরুষ; এবং জয় লখনপাল 'জোমো' (রবি বাসওয়ানি), যিনি বিশ্বাস করেন যে তিনি মহিলাদের দ্বারা উপেক্ষা করার জন্য খুব সুন্দর দেখাচ্ছে।
দুই চাকার স্বাধীনতা
সোনিয়া গান্ধী ছেলেদের মতোই দুই চাকায় ঘুরে বেড়ান। হিন্দি শেখার জন্য, তিনি একটি সুজুকি মোপেডে চড়ে গ্রীন পার্কের একটি ইনস্টিটিউটে, হ্যান্ডেলবারে তার বন্ধুর সাথে। "এগুলি ছিল চুল উত্থাপনকারী রাইড, সাবিনা গাড়ির ভারসাম্য বজায় রাখতে এবং পথচারী, স্কুটার এবং বাইসাইকেলগুলি সমস্ত দিক থেকে ট্রাফিক নিয়ম উপেক্ষা করে একটি প্যাসেজ নেভিগেট করার জন্য সংগ্রাম করেছিল," তিনি লিখেছেন৷ তারপরে একটি ভেসপা এসেছিল, তার স্থানীয় ইতালিতে ডিজাইন করা স্কুটার।
"আমি মনে করি আপেক্ষিক স্বাধীনতা এবং স্বাচ্ছন্দ্যের দিনগুলির নস্টালজিয়া নিয়ে, যখন আমরা রাজীবের মা তাকে দেওয়া ছোট্ট ধূসর ভেসপা স্কুটারটিতে অবাধে ঘুরে বেড়াতে পারতাম, নিরাপত্তার প্রয়োজনে আমাদের চলাচল সীমিত করার আগে," তিনি স্মরণ করিয়ে দেন।
ছবির ছেলেরা এখনও স্বাধীন। তিনজনই সিদ্ধার্থের মোটরবাইকে চড়ে এবং রাজধানী জুড়ে গান গাইতে থাকে, এবং পরাঞ্জপিয়ে তার ক্যামেরায় যা ধরা পড়েছিল তা তালিকাভুক্ত করে: "ছায়াময় রাস্তা, রাজকীয় ইন্ডিয়া গেট, পুরাণ কিলার ধ্বংসাবশেষ এবং প্যানোরামা জুড়ে বিস্তৃত অন্যান্য ভাঙ্গা-ভাঙা ধ্বংসাবশেষ, প্রাচীন ঘেটেতো রঙিন বাজার।" একজন সর্দারজি পুলিশ তাদের চালান লিখে যাত্রা শেষ করে।
সাইদ জাফরির লল্লান মিয়া ও ফারুক শেখের সিদ্ধার্থের সঙ্গে পরিচালক সাই পরাঞ্জপিয়ে। ছবি: আইএমডিবি
তখনও যাত্রা করার জন্য কোনো ফ্লাইওভার ছিল না। এগুলি 1982 সালের এশিয়ান গেমসের সাথে এসেছিল, যা সম্পর্কে সোনিয়া গান্ধী লিখেছেন: "নতুন পরিকাঠামো রেকর্ড সময়ের মধ্যে স্ক্র্যাচ থেকে তৈরি করতে হয়েছিল -- স্টেডিয়া, হোটেল, রাস্তা এবং ফ্লাইওভার।" রাজীব গান্ধী, আয়োজক কমিটিতে, এটি মোটা. 1981 সালের মে মাসে মুক্তিপ্রাপ্ত 'চশমে বুদ্দুর' বুলডোজারের এক বছর আগে শহরে পৌঁছেছিল এবং একটি দিল্লিকে হিমায়িত করেছিল যা সোনিয়া গান্ধীর স্মৃতি এখন নিশ্চিত করে।
উভয়ই দিল্লির জন্য কাট-অফ হিসাবে 1982 এশিয়াড বহন করে।
স্মৃতিস্তম্ভ দ্বারা বিন্দু, বৃষ্টি দ্বারা ধুয়ে
সেই দিল্লিতে অবসর মানে সেন্ট্রাল ভিস্তার লন, যার এক প্রান্তে ইন্ডিয়া গেট, যেখানে প্রতি সন্ধ্যায় অনেক পরিবার জড়ো হত। "রাজীব এবং আমি প্রায়ই সেখানে গাড়ি চালাতাম এবং আমাদের প্রিয় আইসক্রিম বিক্রেতার কার্টে তার ভ্যানিলা শঙ্কুটির জন্য থামতাম," সোনিয়া গান্ধী লিখেছেন।
ছবিটির মোটরবাইকের গানও ইন্ডিয়া গেটে শুরু হয়। এর রোম্যান্স চলে আইসক্রিমে। তালকাটোরায়, নেহা (দীপ্তি নেভাল) টুটি-ফ্রুটি অর্ডার করে, সিদ্ধার্থ (ফারুক শেখ) কফির জন্য স্থির হয়, এবং মহল বিনামূল্যে।
স্মৃতিসৌধের বাইরে, শহরটি দ্রুত পাতলা হয়ে যায় কারণ সোনিয়া গান্ধী মেহরাউলিতে পারিবারিক খামারবাড়ির কথা লিখেছেন, ইন্দিরা গান্ধীর স্বামী ফিরোজ গান্ধীর দ্বারা রোপণ করা আমের বাগান এবং শীশম গাছ।
তুঘলকবাদ দুর্গ 1321 সালে তুঘলক রাজবংশের প্রতিষ্ঠাতা গিয়াসউদ্দিন তুঘলক তৈরি করেছিলেন। ছবি: incredibleindia.gov.in
একটু এগিয়ে, স্মৃতিকথা এবং সিনেমা একই ধ্বংসস্তূপে পৌঁছে এবং প্রায় একই শব্দে বর্ণনা করে।
সোনিয়ার শ্যালক সঞ্জয় গান্ধী সাধারণত দিল্লির উপকণ্ঠে তুঘলকাবাদের মনোরম মধ্যযুগীয় দুর্গে যাওয়ার মতো ভ্রমণের পিছনে ছিলেন। দুর্গের ঢালে পরাঞ্জপিয়ে ছবির কিডন্যাপিং ক্লাইম্যাক্স শ্যুট করেছিলেন। তার ইউনিট আশ্বস্ত ছিল, তার মনে আছে, "এটি একটি নির্জন এলাকা। কেউ আপনাকে বিরক্ত করবে না।" তবু আশেপাশের গ্রামগুলো থেকে এক বিশাল শ্রোতা এসেছে। এখন গ্রামগুলি ক্রমবর্ধমান শহুরে দৃশ্যে ভাঁজ হয়ে গেছে।
বাড়ির ভিতরে, সিগারেটের ধোঁয়ায় বারসাটিতে পুরু ফিল্মটি শুরু হয়, তিন বন্ধু চারপাশে ছড়িয়ে পড়ে। বারসাত বা বৃষ্টি থেকে বারসাটি ছিল ছাদের ঘর যেটি বর্ষাকে মাথায় নিয়েছিল এবং ফিল্মের বহুল প্রিয় গান 'কাহন সে আয়ে বাদ্রা' জিজ্ঞেস করে যে মেঘ কোথা থেকে এসেছে।
দিল্লিতে সোনিয়া গান্ধীর প্রথম বর্ষা এসেছিল রাজীব গান্ধীর সঙ্গে শেয়ার করা সরকারি বাংলোতে। "আমি আগে কখনও এত পরিমাণে এবং এত গতিতে এত বৃষ্টিপাত দেখিনি: বাগান প্লাবিত হয়েছে, আকাশ আর দেখা যাচ্ছে না, সূর্য লুকিয়ে গেছে," তিনি লিখেছেন।
যেখানে দুটি দিল্লী বিচ্ছিন্ন
কিন্তু গভীরতর, অভ্যন্তরীণ জগতের ক্ষেত্রে দুটি দিল্লি এতটা মিল নয়।
পরাঞ্জপের দিল্লি হল দক্ষিণ দিল্লির উপনিবেশ, ছেলেদের জন্য বারসাটি এবং কাছাকাছি, নেহার জন্য "একটি ঝরঝরে পুতুলের ঘর, একটি বাগান সহ সম্পূর্ণ"। সোনিয়া গান্ধীর অভ্যন্তরীণ জগৎ হল সরকারি বাংলো, যেগুলিকে তিনি হতাশাজনক বলে মনে করেছিলেন, যার মেঝে "ঘোলাটে টেরাজো, জানালাগুলি ছোট, কক্ষগুলি ঠান্ডা এবং ঘোলাটে"।
তিনি প্রায় 1980 সালে 'চশমে বুদ্দুর'-এর জগতে প্রবেশ করেছিলেন, যে বছর এটির শুটিং হয়েছিল। ইন্দিরা গান্ধী ক্ষমতায় ফিরে আসার পর, পরিবারটিকে সফদরজং রোডের সরকারি বাড়িতে ফিরে যেতে হয়েছিল। রাজীব ও সোনিয়া গান্ধীর অন্য পরিকল্পনা ছিল। ক্ষমতার বাইরে থাকা বছরগুলি রাজীব এবং সঞ্জয় গান্ধীর মধ্যে মতের পার্থক্য এবং উত্তপ্ত তর্ক নিয়ে এসেছিল, এবং দম্পতি অনুভব করেছিলেন যে বাচ্চাদের বড় হওয়ার পরিবেশ নেই৷ "আমরা কোথাও একটি ছোট ফ্ল্যাট ভাড়া করব যাতে রাজনীতি থেকে অনেক দূরে একটি স্বাভাবিক জীবনযাপন করতে পারি," তিনি পরিকল্পনার কথা লিখেছেন৷ ইন্দিরা গান্ধী তাদের সাথে থাকার জন্য অনুরোধ করেছিলেন, এমনকি তাদের মন পরিবর্তনের জন্য আত্মীয়দের তালিকাভুক্ত করেছিলেন। তারা দিল।
সোনিয়া এবং রাজীব গান্ধী তাদের সন্তান রাহুল এবং প্রিয়াঙ্কার সাথে। ছবি: হারপারকলিন্স
একটি আইকনিক সিকোয়েন্স হল যখন দীপ্তি নেভালের নেহা ডিটারজেন্ট, 'চামকো সবুন', নায়কের বারসাতি বাড়িতে বিক্রি করতে আসে। ছবি: আইএমডিবি
এরপরের দশকটি ছিল যে স্বাধীনতা কেড়ে নিয়েছিল চলচ্চিত্রের চরিত্ররা মঞ্জুর করে। সঞ্জয় গান্ধী মারা যান, ইন্দিরা গান্ধীকে হত্যা করা হয় এবং রাজীব গান্ধী প্রধানমন্ত্রী হন। বিপরীতে, চলচ্চিত্রটি তার দিল্লির রাজনীতিকে পুরোপুরি দূরে রাখে। যে ছিল সংক্ষিপ্ত. প্রযোজক গুল আনন্দ একটি ফিল-গুড ফিল্ম চেয়েছিলেন যেখানে কোনও সামাজিক বার্তা নেই, পরাঞ্জপে তার স্মৃতিকথা, 'একটি প্যাচওয়ার্ক কুইল্ট'-এ লিখেছেন।
লিঙ্গোতে একটি শান্ত ফাঁক আছে। বাড়িতে, গান্ধীরা "হিন্দুস্তানি, হিন্দি ও উর্দুর মিশ্রণ" বলতেন -- লল্লান মিয়াঁর অলস 'আদাব' এবং ওমির প্রিয় শায়েরির ভাষা। বাইরের রাস্তায় পাঞ্জাবি কথা বলে। দেশভাগের দুই দশক পরে, পাঞ্জাবের উদ্বাস্তুরা দিল্লির পুনঃনির্মাণ করেছিল, যদিও বই বা ফিল্ম কোনওটিই এতে স্থির থাকে না। সোনিয়া গান্ধী উষা আন্টির মতো চরিত্রের মাধ্যমে এটিকে স্পর্শ করেছেন, যিনি তাকে ভারতীয় লোক সঙ্গীত এবং তাঁতের সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন এবং যিনি 1947 সালে লাহোরে তার বাড়ি থেকে পালিয়ে এসেছিলেন।
যে বায়ু ছিল
কিন্তু একটি ভবিষ্যদ্বাণী আছে, উদ্দেশ্য কি না, যখন মেহেদি হাসান ফিল্মটির একটি সেট-আপ দৃশ্যে দিল্লির 18 শতকের কবি মীর তাকি মীরকে গান গাইবেন। "ইয়ে দুয়ান সা কাহান সে উত্থা হ্যায়" (এই ধোঁয়া কোথা থেকে উঠে?) গজল যায়।
'ধুয়ান ধুয়ান' (ক্যাস্টলস অফ স্মোক, যেমন তিনি অনুবাদ করেছেন) শিরোনামটি ছিল পরাঞ্জপিয়ে প্রথম ছবিটির জন্য চেয়েছিলেন, অবশেষে জনপ্রিয় ফার্সি/ফার্সি-অরিজিন শব্দগুচ্ছ 'চশমে বুদ্দুর' যার অর্থ "দুষ্ট চোখ"।
দিল্লির হাওয়ায় কী পরিণত হয়েছে, তা দেখে 'ধুয়ান ধোয়ান' হয়তো অশুভের মতো পড়েছিল।
ফিল্মটি কয়েক মাসের মধ্যে শ্যুট করা হয়েছিল যেটি এখন দিল্লির ধোঁয়াশা মৌসুম শুরু হয়েছে। স্ক্রিনে ইন্ডিয়া গেটের আকাশ পরিষ্কার। এমনকি এক দশক পরে, 1990 সালে, তার পরিবারের সাথে মেহরাউলি ফার্মহাউসে ডিসেম্বরের এক সপ্তাহ কাটিয়ে, সোনিয়া গান্ধী আকাশের নীল এবং বাতাসকে "পরিষ্কার এবং খাস্তা, শুধুমাত্র পাখির গানের দ্বারা ভেঙে যাওয়া শান্ত" দেখতে পান। দিল্লির 1981 সালে প্রায় 60 লক্ষ লোক ছিল এবং 2011 সালের মধ্যে প্রায় 1.7 কোটি, এবং এখন অনুমান করা হয়েছে 2.3 কোটিরও বেশি, গুরুগ্রাম, নয়ডা, গাজিয়াবাদ, ফরিদাবাদ এবং তার বাইরের NCR শহরগুলিকে গণনা করা হচ্ছে না।
এখন শহর সম্পর্কে, সোনিয়া গান্ধী লিখেছেন, "শরতে এসো, শহরের বাতাস নিপীড়ক হতে শুরু করে এবং ডিসেম্বরের মধ্যে এটিকে 'বিপজ্জনক' বা 'বিষাক্ত' হিসাবে চিহ্নিত করা হয়।"
"মহউল আছা হ্যায়," তালকোড়ার ওয়েটার বলেছিল। আজ হয়তো সে নেই।
